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李敏鎬暌違10年表演由網路小說翻拍成的片子「全知讀者視角」，他今天和一路演出的安孝燮、蔡秀彬、申承浩、NANA出席首爾記者會。安孝燮2度因問題太複雜而放空，李敏鎬化身「救濟王」幫手救場化解尷尬。不外男神也有「地雷」，攝影謝絕比愛心。

「全知讀者視角」是韓國很熱點的網路小說，劇情描寫安孝燮扮演的平凡上班族金獨子，興趣是在網路看了10年的連載小說，當他在地鐵車廂讀完小說終究話時，小說中的煉獄竟變成實際，他要打怪物息爭鎖使命，找到李敏鎬扮演小說中的英雄劉眾赫，安孝燮則是唯一知道小說結局的樞紐人物。

該片從改拍就遭到矚目，導演金秉佑坦言壓力很大，很多原著粉絲對改編設定感到不滿，但他示意，片子的目標是讓更多未接觸過原作的觀眾也能順遂進入故事世界，進展透過影象呈現奇異氣氛，讓更多人享受這段冒險路程。

李敏鎬曩昔就以韓版「流星花圃」紅透全亞洲，表演翻拍作品經驗良多，他說：「現在有很多翻拍作品，固然會遭到更多人的關注，我會盡力消化腳色，還有人物的情感。」李敏鎬被問到對片子的寫意度為何？他說：「全力去做比結果更主要，我自己先把分內做好，加上人人都很勉力，所有人都做到極限，進展可以帶給大家更多觀影樂趣。」

「全知讀者視角」全片都是殊效，李敏鎬在片中屢次救濟安孝燮，戲外也是救濟王，安孝燮被問到若何詮釋還有抽離腳色，2度反問「標題問題是什麼？」李敏鎬連忙拿起麥克風先回答，他說：「我的腳色命運早已註定，是個想為故事畫下句點的人。 博尚堂 他其實不恐懼結束，反而盼望走向終章。」電影「全知讀者視角」7月23日在台上映。

演員黃迪揚曾在台劇「影后」中扮演經紀人「壁虎」一角廣為人知，2年前他在電視片子「看海」中飾演智能障礙者，拿下金鐘迷你劇男副角獎，才道出演藝坎坷、背後辛酸無人知的艱辛歷程，近期他擔負台語台表演班講師，日前他分享表演路上的挫折與信心，自曝低潮期曾11個月完全沒接到任何工作邀約，靠看書、看片、健身保持平常節拍。

在表演路上耕耘10年，黃迪揚從劇場走進鏡頭、從低潮沉潛走上金鐘舞台，得獎後的他泄漏：「我不怕金鐘魔咒，因為保持一向的態度：戲來就演，球來就打，目標是讓業界更多的導演熟悉我。」他坦言曾因簽約製作公司轉進幕後，天天寫腳本、借衣、送檔案，加班到凌晨，「那10個月過得不像我自己」，卻也讓他更肯定：「我還是想當演員。」這份繞路後的決意，成為他重返鏡頭的出發點。

黃迪揚也分享曩昔演過的角色，「火神的眼淚」中飾演「讓人壓力山大」的議員，他一度想把腳色詮釋的沒那麼引人厭，但導演對峙「每次進場都要讓其他角色以及觀眾不舒適」，播出後回響反映強烈熱鬧，他才學到：「腳色都有自己功能與立場，不克不及只從本身的視角做判定。」

談到「鹽水大飯館」的「阿德」，黃迪揚說：「他就像我們生涯中很輕易見到的長輩，可能一事無成又自負心超強。」這類台灣男性的自我壓抑與虛張聲勢，在貳心中非常熟習。他強調：「你要熟悉自己的爸爸、阿公那一代，知道他們是在什麼樣的壓力與不安中長大的，如許才能表演台灣的故事。」

他也分享「看海」片尾母子走入海中的鏡頭，其實水並不深，其時被觀眾誤解劇組掉臂演員安危而有所爭議，黃迪揚也澄清：「那是細密設計出來的假象。」劇組花了3年勘景、在沙岸無礁石的海域拍攝，並放置6位救難人員待命。他說：「觀眾以為我們被浪捲走而有情緒，其實那一刻也正是導演與劇組用盡全力護衛演員的最好證實。」

黃迪揚在講座上毫無藏私的分享：「你泛泛看了若幹腳本、片子、小說，都是你將來接戲的資料庫。」拍「聖筊」時，聯想到神燈與「王牌天神」的腳色能量相幹性；而在「鹽水大飯鋪」準備過程當中，他主動買書、查背景，並用台語與導演對談，揭示作業與巴望，「我要讓導演知道非我莫屬。」面對試鏡，黃迪揚也建議：「一進門就把控球權握在手上，自動扣問試戲動線是一個小竅門，這會幫你進入狀況，也能穩住場內節拍。」他強調，好的試鏡表現不只靠演技，而是走位、視野與節奏的專業把握，才能讓剪接後的試鏡影片，讓導演一眼看見。

由韓國製作人元東淵一手打造的新片「全知讀者視角」，由於他多次打造票房鉅作，加上本片具有大排場、大動作、大特效與大卡司等強勢元素，各界也寄予厚望，認為本片有望成為「南韓票房救世主」，為近些年低迷的南韓影壇注入一劑強心針。不外各界的期盼也讓他笑稱：「每部電影上映前我都很焦慮，一天內的情感起伏可以多達五萬次，幾近快得躁鬱症了。」

元東淵也對本片寄與厚望：「雖然從事片子製作30多年，但我從未拍過如斯一部富有任務感與責任感的片子。我只是個貿易片子製作者，基本欲望就是不要讓投資人賠錢，目前卻釀成全部南韓影壇都為我們這部片子加油。我極度理解片子工作者們的期望，只有票房好，戲院才能復甦，院線片子才能證實其健康發展，這讓我必需堅持到最後，因此感應莫大壓力。 」。

對於將這部火紅作品改編成電影，契機來自2019年，元東淵當時還沉醉在「與神同行」票房告捷的喜悅傍邊，那時就有熟人向他推薦這部作品，並示意「這是網路小說界公認的傳奇IP。」當他閱讀後，也認為故事相當有趣：「當我第一次接觸到這部小說時，就連忙被這個故事深深吸引，感覺一定要將它影象化。這是一部描寫與火伴配合糊口生涯的故事，我認為一定要讓大家在統一個空間裡配合鑒賞並分享感觸感染，因此決意將它電影化。」

導演金秉祐表示：「固然這個故事很有趣，但要進行電影化，最讓我感應憂?的是：若何將這些故事整合成一條同一且有聯貫性的敘事線。」於是他以「打造具有完成度的單部片子」為目標，進而設計劇情。他相信要締造一個兼具遍及性與非凡性的角色，才能建構出奇異世界觀：「如果把角色原本的妙技或配景拿掉，那角色會釀成怎樣的人呢？」

他認為若是在危機情境中，付與腳色在沒有背景依托下所能做出的選擇與劇情，那麼就可以堆疊出更強烈的戲劇張力。是以，他讓故事圍繞在腳色憑藉自身選擇與意志沖破危機，同時保存奇異世界觀的根底，營建出更貼近現實的重要感。

對於觀眾強烈熱鬧計議的兵器設定方面，金秉祐表示：「原著泛起許多類似的兵器圖象，因此在電影中為每一個腳色付與能凸顯個性的兵器」，這讓腳色特性可以更直觀地出現給觀眾，也讓觀眾在觀賞動作戲時，能感觸感染到更厚實且更多樣化的武器設計。

別的，金秉祐補充：「固然片名是『全知讀者視角』，但這位『讀者』其實曆來不是孤獨一人。」藉此強調作品焦點。製作人元東淵則說：「透過片子，我們但願讓觀眾知道，即便處在不安與危機傍邊，也總會有人與你同業——也許他們就在你身旁。只要懷抱如許的設法，就足以成為撫慰。」傳遞出本片的樸拙意義。電影「全知讀者視角」即將在7月23日在台上映。

老虎機 賀瓏日前被網友拍到與Albee同遊日本，以後遭到掮客公司薩泰爾娛樂解約，沒想他卻發文公然天殘生前在私家帳號的貼文內容，除認了與天殘交往過，也藉此澄清兩人分手，之間沒有第三者，天殘密友林妍霏看不下發文打臉賀瓏，揭穿其渣男談吐及行動。

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林妍霏流露天殘為賀瓏去墮胎，並且仍是獨自一人去，只因賀瓏怕被拍到，乃至還跟其他喜劇同業說，會喜好上他人，是因為天殘太胖了X不下去，另外一位友人則在林妍霏貼文下留言控告「豈非6年前一個好好的小女生摒棄台中熟悉的一切，為了他北飄時就胖了嗎？後來為了開店忙到內分泌失調莫非賀不知道嗎？怎麼還有辦法講出這種話，我也忍不了」。

這名友人更進一步揭穿天殘當時幫賀瓏一起開麻辣燙店， 說好聽一點是店長，其實吃力不討好，而且員工又欠好請， 所以有時候要本身上成天班，還要擠出時間寫段子表演。另外對於賀瓏公然天殘生前在私家帳號的貼文內容，友人痛批「如斯荒謬的行為，讓社會大眾好都雅看多噁心」。

片子「我家的事」昨天在台北市中山堂首度公開放映，演員高伊玲透露表現，片中的媽媽習慣用罵來表達關心，她拍攝時，天天都在想要怎麼有創意地罵人。

片子公司今天以新聞稿表示，「我家的事」不僅一家4口全數入圍台北片子獎，更從443件投稿作品中脫穎而出，代表台灣入選台北電影節「國際新導演比賽」。首度公然放映，開賣2分鐘即全數售完。

入圍最好新演員的黃珮琪映後沖動分享：「其實我已看了兩遍，但方才在台下仍是哭了，這個角色讓我感觸感染很多！」

曾敬驊打動申謝：「我感覺我們的表演是一體的，是我們各人一起做到的，入圍的光榮是人人一路締造出來的。」

姚淳耀暗示：「我看完以後真的好享受，感覺本身很幸福，可以在這個團隊、這個故事裡面。」

片子開場不到20分鐘，現場已傳出抽泣聲，隨後又全場笑到鼓掌，最後3分鐘，跟著感情濃重的配樂響起，再次傳來抽泣聲。

在劇中扮演一家主幹的母親高伊玲分享，片中媽媽不善表達愛，習慣用「罵」來傳達關心，於是在劇組拍攝時，每天都在想，今天要怎麼有創意地罵人。

香港藝人陳冠希一向以坦直個性聞名，近日則被爆料在搭乘日本航空從東京羽田飛往紐約的班機時，疑似因不滿下機放置，與空服員發生劇烈吵嘴。

據「CTWANT」報道，一位自稱在場的乘客指出，疑似陳冠希的男乘客在優等艙準備下機時，發現有一名日籍VIP搭客被放置優先離機，因此不滿質問空服員：「請問我跟他到底哪裡紛歧樣？有什麼卡別比鑽石卡更高？」

據悉，其時座艙長透露表現該名日籍乘客為航空公司VIP，具有優先下機權，但該名男子聽後情感沖動，反覆要求空服員查看本身的登機證，並以英語連續三次質疑：「請問有什麼卡別是比鑽石卡更高的嗎？」乃至放話：「把客訴信拿來，我會讓你丟工作！」

有網友過後將該段對話錄音曝光，聲音遭部分網友識別為陳冠希本人，並指其先前也曾在社群平台上發文抱怨路程不順，在飛機上拍攝窗外風景時寫下「FUCK IT／THIS RIDE（去你的，這趟行程）」，激發更多聯想。據領會，事發航班為5月31日前去紐約的班機。 博尚堂

旅美導演蔡渝涵執導短片「大姊，賢惠」，由楊貴媚扮演家族大姊，與弟妹一同處理母親的後事，卻因性別限制沒法爭奪應有的位置，細膩描繪傳統女性的含蓄與壓制。導演坦言，靈感來自家庭經歷，說起約請楊貴媚演出時，她說：「我憂慮題材敏感她會介懷，她全力撐持女性創作者。」

此次執導「大姊，賢慧」，靈感來自母親及親朋的私密對話。她說：「我首要是去問葬儀社，認識儀式細節，確認我寫的內容是否准確。但更多是從我媽媽的經歷與感觸感染出發，迥殊是傳統家庭中女性的啞忍與壓制。片中楊貴媚所扮演的大姊，試圖在傳統葬禮中爭奪發聲，卻受限於性別腳色。導演示意，這樣的腳色設定來自母親的啟發：「我媽媽那一代人比較涵蓄，感觸感染到不公平卻不說出口。楊貴媚在片中終究勇敢表達本身，象徵一種沖破。」

對於選角，她說：「我一入手下手感覺楊貴媚可能不會答理，我和她見了幾回面，分享我家的故事，她極度會視察與接收，把這些經驗內化，彷彿成了她自己的經歷。」蔡渝涵特地保留傳統葬禮細節，例如長子替亡者戴金戒指等典禮。這些描述不但展現文化特點，也凸顯性別腳色的奧妙張力。談到拍攝進程，她笑說最大挑戰是天色：「我們在暑假拍攝，真的超熱，寒氣還壞了，演員真的十分敬業。」整部片僅花四天半拍完，固然終究剪掉了火化場的部分場景，但她認為這樣更能集中情感熱潮。

對於電影產業未來，她對串流平台的成長持開放立場。「我希望更多人看到我的作品，不管是影展、片子院，照舊串流平台。」她的「私人車」已於公視及串流平台播出，而「大姊，賢惠」也期待於本年金馬影展表態，等候觸及更多觀眾。